?

Log in

диалог о детстве

kirkorov-karaoke@qip.ru (23:49:10 5/09/2012)
да ну на *** такие расклады ваще.

kirkorov-karaoke@qip.ru (23:49:31 5/09/2012)
либо правда, либо промолчи.

kirkorov-karaoke@qip.ru (23:49:39 5/09/2012)
ну, это я так считаю, Вань.

LedoKain (23:49:53 5/09/2012)
ну я ваще не молчу

kirkorov-karaoke@qip.ru (23:49:56 5/09/2012)
я просто рос, как говорится, на улице. понимаешь.

LedoKain (23:49:57 5/09/2012)
меня за это не любят

LedoKain (23:50:05 5/09/2012)
я сам так рос\

kirkorov-karaoke@qip.ru (23:50:10 5/09/2012)
только суть в том, что гнилья там было столько, что места мне в итоге не нашлось.

kirkorov-karaoke@qip.ru (23:50:18 5/09/2012)
и я понял, что свободка-то у них мнимая.

kirkorov-karaoke@qip.ru (23:50:28 5/09/2012)
свободны в пределах своего двора.

kirkorov-karaoke@qip.ru (23:50:32 5/09/2012)
своего квартала.

kirkorov-karaoke@qip.ru (23:50:55 5/09/2012)
и никто из них не мог признаваться, что получал п***ы чаще, чем оставался победителем.

kirkorov-karaoke@qip.ru (23:51:01 5/09/2012)
ну, а хуле скрывать-то.

kirkorov-karaoke@qip.ru (23:51:19 5/09/2012)
слабых обижают. /

kirkorov-karaoke@qip.ru (23:51:28 5/09/2012)
в детстве я был, видимо, из этой категории.

kirkorov-karaoke@qip.ru (23:51:58 5/09/2012)
но на удар в солнечное сплетение я отвечал арматурой.

kirkorov-karaoke@qip.ru (23:52:00 5/09/2012)
и не только я.

kirkorov-karaoke@qip.ru (23:52:38 5/09/2012)
потому что вся вот эта шобла, которая постоянно на виду, - это актёры.

kirkorov-karaoke@qip.ru (23:52:51 5/09/2012)
которые взялись играть непосильные роли.

kirkorov-karaoke@qip.ru (23:53:03 5/09/2012)
настоящие - всегда в тени.

kirkorov-karaoke@qip.ru (23:53:17 5/09/2012)
правда не нуждается в публичном признании.

kirkorov-karaoke@qip.ru (23:53:59 5/09/2012)
правдивым пацанам ни к чему вся эта мишура внешняя.

kirkorov-karaoke@qip.ru (23:54:15 5/09/2012)
я помню те времена.

kirkorov-karaoke@qip.ru (23:56:39 5/09/2012)
ну, ёбаный румынин, 2 всего ведь варианта есть: либо тру, либо трус.

kirkorov-karaoke@qip.ru (23:57:04 5/09/2012)
либо тру, либо знакомый друг. )
Обещанного, как известно, 3 года ждут...
Однако, если о своих планах на светлое будущее рассказывает музыкант, к тем трём «стандартным» можно смело прибавлять столько же, а лучше вообще не надеяться на какие-либо конкретные даты. Мало кто из назначивших на нулевые [гг.] выпуск лонгплея сдержал своё слово и не отстрочил дедлайн. Кормить слушателя расплывчатыми «камин сунами» ― это, конечно, дурная привычка, но ничего не поделаешь: таковы они, творческие натуры, им простительно, ведь именно эти люди создают аудио-объекты, коим впоследствии суждено существовать вне времени.
И ещё один факт успокаивает: в случае с ниже описанными сочинителями электроники воздалось нам, преданным любителям 7 нот и неисчислимого количества их комбинаций, в 2011-ом за веру нашу ветхозаветную и за ожидания долгие. Причём сполна.



1. Aдa, в миру Михаэла Диппель ― ex-вокалистка распавшегося инди-рокерского коллектива, комсомолка и специалистка по самодеятельности ― в конце 90-ых вооружилась синтезаторами, заменившими ей оркестр прежних "попутчиков", и приступила к сольной карьере. Пойманные ритмической сетью (т.н.) четырёх четвертей звуки ― не менее экзотическое для танцевальной музыки содержание, чемпол автора в цеху производителей электроники, где последние полвека патриархат является нормой.
Белая ворона, истинная арийка по внешним признакам и в душе, своим альбомом Blondie в 2004 г. поставила под сомнение соответствующий названию дебютной пластинки стереотип. Минималистичное техно с уклоном в хаус, изредка дип, и синти-поп с девичье-лиричными голосовыми партиями ― претенциозный симбиоз.
Фурор, нонсенс и почти полный постмодерн! Но это, как показывает практика, не предел. Дальше ― больше: на Meine Zarten Pfoten экспериментальные приёмы в изобилии, на подпевках у Михаэлы пара подруг и к созданию нескольких композиций приложил руку DJ Koze (его контора, кстати говоря, способствовала выпуску альбома) ― благодаря этим факторам стилистической пестроты хоть отбавляй. Однако, несмотря на всю гамму цветов и оттенков, продукт получился довольно лёгким для восприятия неподготовленным ухом среднестатистического европейца и был встречен на ура тематической прессой.

P.S. Родилась бы в России ― коня бы на скаку остановила и в горящую избу гоу-гоу. Но обстоятельства сложились иначе, поэтому в перспективе у Ады независимые берлинские лейблы, локальная популярность на территории Старой Европы и широкая известность в узких кругах.



* Ada – Meine Zarten Pfoten (Pampa Records)



2. Фил Уикс ― представитель второй волны французского хауса, продюсер из числа фундаментальных фигур электронной сцены, не пользующихся псевдонимами. В 2000 г. от Рождества Христова он организовал лейбл Robsoul Recordings, но свою "1-ую ласточку" выпустил в "открытое пространство" на неком Nocturne, промышляющем изданием неизвестной музыки местного пошива и лицензионным тиражированием чужеземной аудио-продукции совершенно разной направленности: от даба и рутс рэгги до готического рока.
Скромная эклектичность альбома Yeah I Like That!, датированного 2003 г., простиралась от напряжённого электро в духе позднего Детройта до хард хауса, который, будучи пережитком английской рейв-индустрии, мог бы завести в тупик ищущего "свой саунд" артиста.
Француз вовремя опомнился, взял курс на облегчение звучания и с тех пор исправно обогощал эфирное пространство парой-тройкой EP в год, не считая релизов сайд-проекта Fries & Bridges. Почти каждая новинка затмевала предыдущую своей яркостью, уровень качества "конвейера" перманентно рос. Достижение высоты, близкой к заоблачной, обострило необходимость создания второго альбома ― такого, что не стыдно на собственом лейбле выпустить.



* Phil Weeks – Love Affair (Robsoul Recordings)



3. Эти двое в деле давно. Эрик Левис и Мартин Сандерс ― уроженцы Чикаго, заставшие дип-хаус в процессе формирования и эйсид на эмбриональной стадии развития, ― образовали коллектив Virgo и выпустили одноимённый альбом в год падения Берлинской стены. Затем друзья ушли на заслуженный отдых.
В 2010 г. культовый амстердамскый лейбл Rush Hour Recordings переиздал пластинку, успевшую стать классикой жанра, после чего дуэт возобновил свою деятельность под более модерновым названием Virgo Four ― сингл за синглом, хит за хитом.
Отсутствие спешки, филигранные шаги, мягчайшая поступь ― отличительные черты старшего поколения прошли испытание временем, сохранились в первозданном виде. При прослушивании альбома Resurrection вообще складывается такое впечатление, будто и не было вовсе никакой театральной паузы длиной в 4 пятилетки.



* Virgo Four – Resurrection (Rush Hour Recordings)



Конец.
с пиратского радио — под бок к Бритни Спирс (не в укор панку Раско), с Хапёрдаба — на сиди ремиксов поп-рок-ребят в зауженных портках (тоже не в укор красавице и комсомолке Иконике, состряпавшей ремикс на Try It On интерполовцев).
// поправочка попутная сразу, чтоб никто не подумал, что автор сего трактата критикует, грубо говоря, продавших свои мозги и ж**ы в поп-притон музицирующих парней и подруг: ничего подобного, без осуждения представителей независимой сцены, сотрудничающих с артистами коммерческой направленности (кушать хочется всем + аппетит просыпается во время трапезы, тем более если блюда гурманские) я констатирую факты и пытаюсь выявить достоинства, недостатки и нейтральные стороны данной тенденции. //
раньше (речь идёт о лохматых 90-ых, когда будущие изобретатели дабстепов, вонки и прочего аквакранка, по тем временам ещё школьники-троечники, орудовали ручками и циркулями вместо фейдеров и кнопок на акаевских железяках), в стабильные для лейблов типа BMG и Warner Bros. времена, царём клубной индустрии был его величество хаус. под хаус сотрясались крупнейшие танцполы мира, он диктовал моду на многое вне музыкальных предпочтений молодёжи...
элита попсы тогда обращалась, естественно, к специалистами по хаусу за продакшеном, ремиксами и прочей 'моральной' поддержкой в обмен на материальные блага: вы, мол, наши поп-акапеллы адаптируете под прямую бочку, а мы в обмен вам немалые мани, например.
// бартер, б***ь, извините за выражение. //
таким маркетинговым макаром, слащавенькие идолы, кои глазели с плакатов из журнала 'Cool' на своих выходящих из пубератного возраста поклонниц, постепенно расшили сферу влиянию, а говоря языком научным, целевую аудиторию. топтавшая под уан-ту-фри-фо-ритм публика с бессловесной формы стиля плавно подсела на вокально-завывальный хаусец, когда энное кол-во незамысловатых поп-припевов опосля десятого круга на репите осело в подсознании людей, сознание которых занимало МДМАшное получение удовольствия в процессе плясок под диджейский микс (а известно ведь всем: DJ is God, диджею доверяют и тэдэ).
базар-вокзал.. вот, в общем, вывод: дядька хаус (не равнодушен к музыке, придаю поэтому ей качества живого осущества — не обессудьте, если что) в амплуа лучшего друга дорогой подруги попсы перекочевал из ХХ-ого в. в ХХI-ый, где его уже поджидал моложавый, с намедни прорезавшимися усиками стиль (ну, вы догадались, как звать его).
тот, в свою очередь, поначалу-то неплохо чувствовал себя в глубоких словях почвы и вершками не интересовался до поры до времени — пока 'сверху' не поступили взаимовыгодные предложения посотрудничать, поэкспериментировать и заодно средств на существование заиметь обеим сторонам сделки. британцы, в отличие от своих сразу же согласившихся хаус-прешдешственников из штатов, боролись за идею, довольствовались малым, как завещал Иисус, и заключать брачный контракт с мусорной музыкой для большинства не спешили, исходя из соображений сохрания
чистоты линии или чего-то такого, что просто не продаётся ни в супермаркете, ни на рынке с рук у ары... разговор, конечно же, о душе.
но все мы не без греха, чего уж там таить-то — поломались-поломались слегка резиденты Объединённого Колоревства и попались на крючок; а соблазнённая овечка заражает жаждой $ соседнюю особь, та — третью и так далее-далее-далее... цепная реакция + стадное чувство = результат уже превосходит ожидания.
поколение тех, кто топтал в позапрошлом 10-летии под Тиесто и прочее высококалорийное тесто, уже оттаптали своё; молодёжь, глядя на старшее поколение с устаревшими музпредпочтениями, отведала поп-хауса, списала со счетов его как отработанный материал и потребовала но-во-го. мэйджоры подумали, сделали ставку на дрожащий басс, который в последующем и должен был стать основополагающей силой... и отвлекающим манёвром, вылезающим на 1-ый план вперёд батьки-текста (ни для кого не секрет, что под Луной ничто не ново, все песни о главном спеты давно, остаётся только пересказывать и переформулировать суть, ясную как дважды-два), и удобной для незамысловатого тектоника тел шарманкой, и такой универсальной музыкальной формой, в которую без особых лишних заморочек и творческих терзаний можно вложить практически любое содержание. среднечастотная воббл-вибрация по указанию продюсера придаст напряжения атмосфере там, где подобного хода конём требует тупо скроенный по схеме 'куплет №1, припев трижды, куплет №2, припев снова, куплет №3, а потом припевы до упора' стих (перед куплетом т.е.), в ином месте — бдительность наивного тинейджера сведёт на нет посредством ещё кое-каких проверенных приёмов.. а слушателю приятно аппетита пожелали уже коварные Айзенпицы, тот баланду уплетает за обе щеки, ожиревает, но всё равно ест и ест...
вот так во 2-ой половине 1-ого 10-летия 21-ого века вдруг свержение царя произошло.
на смену вусмерсть надоевшему хаусу пришёл и отодвинул старый добрый стиль на 2-ой план дабстеп. пришёл, увидел, победил, как говорится.. вернее, его увидели глядящие с высока шишки из большого бизнеса, и сделали новым экстравагантным блюдом в музменю для искушённых владельцев айфонов.
искусственным образом выстеснив продукт пота и бессонных ночей чернокожих тружеников горячего цеха по производству евро-хаус-шлягеров из списка обязательных стилистических решений успешного поп-сингла, менеджеры мэйджор-лейблов дополнили одним пунктом (все в курсе уже, каким именно) перестающую функционировать формулу 'оригинал + экстэндэд вёршн + хаусовенький ремикс + без бла-бла поверх бита версия микса'. причём из него, перечня-то этого, заметьте, хаус никакой не вычеркнули — дополнили дабстепом спектр стилистический, сбалансировали приторность одноой-одинёхонькой прямой бум-бум-долбиловки в 4 такта, и ввели моду на меломанизм, извините за вульгарность высказывания.
теперь пару слов-пунктов о неоспоримых положительных качествах дабстепа.
1) в меру медленный, местами медлительный настолько, что можно уснуть стоя, несмотря на то, что нижние конечности по-тихой выбивают пыль из половиц тем временем... эта тормознутость позволяет приобщиться к английской моде (Англия ведь одна из четырёх мировых столиц моды, самая авангардная) даже самым отстающим, туго соображающим индивидуумам даёт возможность понять, что к чему, и, помимо понимания, успеть пару па исполнить, скиллз сельских выкрутасов приподнять на уровень подтанцовски поп-дивы Валерии.
2) дабстеп — простой по структуре, поэтому у вышеупомянутых метящих в аристократию из быдла соцсубъектов в мозге не произойдёт короткое замыкание, как в случае прослушивания Венешн Снэрс, к примеру, когда классические пассажи пианино идут на конфликт со сложносочинёнными драм-линиями и двух полушарий мозга для одновременного адекватного восприятия такого постмодерна не хватает пацаным простым... то ли дело собраться, взять пару торпед 'Очаково', с мобильного телефона (made in China, of course) включить хот хит, где без ха-ха хи-хи поёт серьёзную сонату о делах амурных дама возраста то ли бальзаковского, то ли просто после операции пластической — не суть. поёт она, значит, тема лиричная, а Басснектар усугубляет, б***ь, картину эту мрачную бассами, битами и остальными атрибутами музыкальной современности Британии.
// кстати, житейское наблюдение: n лет назад казавшееся мне абсурдным предположение, что дабстеп зазвучит в кругах гопующих граждан, в 2010 стало фактом, подтверждение которого можно найти в каждом втором дворе (чем дальше от центров, тем концентрированнее кол-во любителей пятиуголок, семечек и дабстепа на квадратный метр). //
получается, инновационный, если не ре~, стиль постепенно превратился в прихвостня попсы. той самой, которая готова ассимилироваться с чем угодно, только б держаться на плаву... и которой нынче, соответственно, не остаётся ничего, кроме как плавать в бурном мейнстриме на чужом горбу, иждивенчески используя в своих, сука, корыстных целях продукт, рождённый на свет по-честному, от чистой души!
не прошло и пятилетки, как дабстеп превратился в нечто наподобие проститутки, и к его-ё услугам поп-бомонд прибегает теперь в случае необходимости (а необходимость возникает отнюдь не редко благодаря перенасыщенности рынка массовой музыки).
Ездил на Охотный ряд и по пути лишь изредка наблюдал красно-белые шарфы. Видать, сдувается советская.
Который год... который год.